哇。这里发生了很多事。所以，让我们直接进入一个热烈而简短的解剖，不寻常和非传统的阿根廷戏剧“无头女人”。

一位富裕的牙医(María Onetto在一场迷人的表演)在一条土路上用她的车撞到了什么东西。一只狗吗?一个孩子吗?因为她没有回去调查，而是选择继续开车前进，所以这一点并不明确。这发生在故事的前几分钟。在电影的其余部分，我们看到这个女人越来越深地陷入一种超然的、茫然的精神和情感的瓦解。打个比方，她已经“失去理智”。她是否被负罪感所困扰?恐惧?不确定性呢?任何东西吗?作家兼导演Lucrecia Martel从来没有把这一点完全放在焦点上，就像她用来讲述她奇特故事的几个模糊的摄影场景一样。

然而，有一件事是肯定的。马特尔有意为“有”和“无”之间灌输的阶级分离造作了一篇论文。她明确地指出，这种社会经济鸿沟在她的祖国阿根廷根深蒂固。

但对《无头女人》的解读却不如讽喻性评论那么明显。诚然，这可能有些牵强，但无论如何也不过分。也就是说,马特尔似乎表明这个女人的能力把潜在的悲剧在她身后几乎好像甚至从未发生至少是有效的在阿根廷类似于许多明显不愿意承认骇人听闻的国家的政府和系统化的大规模处决的那些分类为持不同政见者和颠覆性from the mid-1970’s through the mid-’80’s.

关闭“无头女人”的模糊图像描绘一个困惑的灵魂,她通过周围人的阴谋一个拥有固有的权力让不愉快的事情“消失”,是免费去的特权的当务之急和聚会场合与“她”。愿过去被诅咒。

或者，更确切地说，正如我们已经了解到的，在此以前的编年史上所发生的那些令人发怔的事件，几乎毫无疑问地注定要留在这个幸运的、该死的后代的记忆中。