伊桑和乔尔·科恩的新片《莱温·戴维斯的内心》讲述了一位民谣歌手莱温·戴维斯一周的生活。莱温·戴维斯是一位带着吉他（有时还带着一只橙色的猫）的阴郁的年轻人，他在1961年西村俱乐部的舞台上奋力拼搏，注定要失败。
这部电影在今年5月的戛纳电影节上大受好评，是一部有趣又感人的失败者影片。勒维恩从乡村的民间音乐场所出发，在那里他靠观众的施舍生活，来到芝加哥一家空无一人的俱乐部，在那里他为一位见多识广的音乐大亨试镜，这一切都是在一场不知去向的长途跋涉中进行的。这部电影的灵感来自民谣歌手戴夫·冯·容克的回忆录。
“戴夫·冯·朗克不是作曲人，”伊桑·科恩在制作说明中说。“他写了几首歌，但那不是他的场景。他唱的很多都是传统民歌，这些歌曲可以用多种方式诠释和表演。”一些经常与范朗克有关的歌曲，如《绞死我》、《丁克之歌》和《绿岩之路》在电影中表演。
这部电影的主角奥斯卡·艾萨克是一个真正的发现。他自己唱歌和弹吉他，科恩兄弟很聪明，让他从头到尾表演歌曲。演员阵容还包括滑稽的贾斯汀·汀布莱克、约翰·古德曼、凯瑞·穆里根和加勒特·赫德伦德。
但这部电影真正的明星是音乐。这部电影标志着科恩兄弟与执行音乐制作人T Bone Burnett的第四次合作，这位传奇音乐家曾在鲍勃·迪伦的“滚雷”巡演中担任过角色。作为作曲家和唱片制作人，伯内特凭借科恩兄弟(Coen Brothers)的电影《兄弟，你在哪里?》(O Brother, Where are you ?)的原声带获得格莱美奖。他凭借杰夫·布里奇斯主演的电影《疯狂的心》中的歌曲《疲倦的善良》获得了奥斯卡奖。
周四上午，在纽约电影节(New York Film Festival)的《醉城民谣》(Inside Llewyn Davis)新闻放映会上，奥斯卡·艾萨克(Oscar Isaac)、约翰·古德曼(John Goodman)和科恩兄弟(Coen Brothers)参加了一场问答活动，其中既有异想天开、疯狂又有深度，有点像科恩兄弟(Coen Brothers)的电影。乔是哥哥中比较健谈的一个。以下是一些简单的引言:
谈谈电影里的音乐。在这个过程中，电影中的歌曲是在什么时候成为对话的一部分的?
乔尔当前位置当我们写剧本时，音乐想法，甚至我们想用的特定歌曲都成为了过程的一部分……此时，T Bone（Burnett）参与进来了……我们告诉他我们在想什么，他开始提出建议。
致奥斯卡:在你被选中之后，你有没有在谈话中提到什么歌曲?
我想我带了我在车里玩的《绿岩之路》这是一个。(以下是这首歌的片段:http://www.allmusic.com/song/
致Joel和Ethan:失败比成功更有趣吗?你如何选择你的主题?他们似乎总是兼收并蓄。
乔尔：所有成功的电影都拍完了。从故事的角度来看，它不那么有趣。我甚至不知道如何开始那样思考。
你是如何准备写电影主题的？
我们只是随便说说。它只是从对话中产生的。选择一个主题意味着有一些真正具体的东西。（比如）我们在挑选东西，但事实并非如此。在这部电影中，我们谈论的是一个场景，一个以民间音乐为主题的村庄，以及关于一个角色的可能想法。这只是一个非常非常模糊的谈话，逐渐变得更加具体。
关于约翰·古德曼的角色，他出现在前往芝加哥的汽车奥德赛的场景中。你是要代表神话中的塞壬吗?(尽管在神话中她们是女人。)
古德曼当前位置我认为这是可以理解的（笑声）。
乔尔是啊，我们把它想成是一场奥德赛，主角哪儿也去不了。
尽管迪伦只在电影的结尾出现了一小部分，但在我们的脑海中，很多电影都是在迪伦之前和之后。考虑到这么多的传统歌曲与迪伦的对决，迪伦写了自己的材料，你能评论一下整个文化现象以及在错误的时间出现在错误的地点吗？莱文有很多竞争对手。像你这样表演其他人的材料和原创材料的人呢？你能谈谈电影中的对比吗？
乔尔当前位置这是一个很大的话题，它在某种程度上触及了民间音乐的核心，而且，你知道，当我们思考这个故事时，我们的脑海中有一种特定的文化时刻，因为我们想做一些在迪伦上映前的场景中设定的事情。
我们对（迪伦的）时代没那么感兴趣。他来到这个场景，他改变了这个场景，他是一个如此具有变革性的人物，人们对此了解得更多，我们对此似乎不太感兴趣。
但你是对的，这有很大的不同…在鲍勃·迪伦出现之前，显然有人在写歌和唱歌，但创作歌手的时代是，在那个时期的末期，传统民间音乐和创作自己作品的人出现了一个转折点，迪伦是这一转折点的催化剂。
民间音乐中有一种对某种真实性的痴迷。有一种传统音乐，参与这一早期民间复兴的人们非常关注，这种音乐有时既有有趣的一面，也有讽刺的一面。
关于为什么在电影中纽约看起来如此冷酷。
伊森(当你想到20世纪60年代早期的西村民俗场景时)当你想到冬天的纽约时，你不会想看到它在绿色的夏天。基本上，鲍勃·迪伦的《the Freewheelin》的封面，那种表情和天气都是其中的一部分。
对于科恩夫妇和约翰·古德曼来说:这是很长一段时间以来的第一次合作。为什么这是一个合适的角色?你们会速记吗?
伊森我们就知道约翰会理解的(笑声)。约翰把我们引向了《大地惊雷》的作者，小说家查尔斯·波蒂斯。他所有的小说都有一个夸夸其谈的角色，有点像约翰在电影里的角色。
你还有什么要补充的吗，约翰?
我不知道。速记部分很难描述，我不会尝试。我想这是我们经常遇到的问题。
有一次他们让我在开车的时候拍了一个片子。我说，“哦，你是说斯潘基?”他们知道我在说什么。我在《小流氓》里就认识斯潘基了。这些小事情让一天过得更快。
乔尔我们还在拍《巴顿-芬克》(Barton Fink)的时候，约翰走到门口，正要开门，伊桑对他说:“约翰，我们下一个镜头还有一点黏糊糊的鼻涕。”约翰说:“我就是你要找的人!”
约翰我想应该是:“我是你的男孩!”
你的电影总是固定在特定的时间，特定的场景，特定的面孔。这是60年代早期民谣的场景。你是否有一个与你想要做的特定地点和主题相关的故事列表?
乔尔我们很难想象一个抽象的或者脱离某个特定地点的故事……我无法想象我们可以在任何地方创作一个故事，或者只是一个普通的城市或类似的东西。我们很难通过这种方式获得牵引力。为什么我们要在这里特别思考让我们来做1961年纽约的俱乐部场景，我不知道。我们听了很多音乐，我们很感兴趣。我们有很多书，包括一本回忆录是Dave Von Ronk写的关于那个时期的。我在想…
伊森当前位置这场戏本身似乎知道这会让我们走，但那场戏里有一个角色，他最关心的是他与成功的痛苦关系，以及整个想法——用旧的垃圾制造新的垃圾——这两件事都是那场戏中角色关心的问题……这很模糊。
主持人:但简洁。
伊森例如我不知道那件事，但它很紧凑。
